Клара Голицына, Анатолий Пурлик. Нарисуй мне это

Иногда художник пишет картину, глядя на фотографию, используя ее как эскиз, или в качестве «полуфабриката», если речь идет, например, о фотореализме. А если эту фотографию сделал не сам художник, а другой человек? И к тому же художник указал имя фотографа. Является ли в этом случае фотограф соавтором художника? Насколько возможен взгляд на реальность глазами Другого? И если да, то что отразится в твоих собственных глазах?

Новая живописная серия Клары Голицыной «Нарисуй мне это», пластически решена в русле «Логических построений», формальных поисков последнего периода. Это удивительное совмещение конкретики и абстракции, линеарности и открытой чистоты цвета, декоративности и конструктивизма, и, наконец, плоскостности и пространственности, когда последнее возникает не за счет светотеневой моделировки, а, как это не парадоксально, в результате схематичного изображения реального мотива, поме щенного в абстрагирующие «строительные леса» лучеобразных линий.

Фотографии Пурлика отнюдь не эстетизированные. То, что они фиксируют, обыденно и непритязательно. Собственно, это все та же проза жизни и повседневность, которые и раньше привлекали Клару Голицыну, оказываясь в центре ее живописно-пластических экспериментов. Разница в данном случае в том, что рамирует изображение и задает его масштаб не сама художница, а автор снимков. И это уже можно интерпретировать, как поворот к весьма острой сегодня теме нашего отношения к информации, поставляемой медиа. Вопрос в том — кто видит, как видит, и как он это преподносит?

Но должно ли ограничиваться взглядом Другого наше представление о действительности? И возможно ли выйти за рамки?

Бытует мнение, что фотография представляет мир, захваченный врасплох, имеющий мало общего с условной статичностью обычного изобразительного искусства. Картина обычно центростремительна, а фотография центробежна в силу незавершенности кадра в его пределах, и зачастую его содержание связано с тем, что осталось за границей представленного, с тем, что «не вместилось». Клара Голицына не 
то, чтобы опровергает это представление, скорее, наоборот, она акцентирует условность любого кадрирования. И здесь важную роль играет само это энергетически заряженное расчерченное пространство. Извлекая объекты фотографий из конкретного окружения и помещая их в абстрагированную среду, Голицына как бы освобождает их от этого вроде случайного, незаинтересованного, но на самом деле властного чужого взгляда. И одновременно с тем она в определенном смысле соревнуется с фотографией, преступая порог недоступного ей. Хаотичная или квазилогичная геоиетрия линий децентрирует изображение, делая текстом все, тем самым сообщая ему эффект ауратичности, того, «что после физики». 

Текст: Лия Адашевская 

Клара Голицина родилась в 1925 году. Живет и работает в Москве. Окончила Московский полиграфический институт (художественно-редакторское отд.). Член Московского союза художников. Работы в коллекциях: Третьяковская галерея, Русский музей, Московский музей современного искусства, художественные музеи Ярославля, Новосибирска, Омска, Кемерово, музей РГГУ, Музей "Новый Иерусалим", коллекция  Kolodzei Art Fundation (США), галерея "Солана" (Лондон) и др.

Анатолий Пурлик - художник, родился в 1956 году в Тайшете (Восточная Сибирь). Живет и работает в Москве.

AZARNOVA GALLERY & PROJECTS и ЦТИ "ФАБРИКА", при поддержке компании "I WANT WATER" и журнала "ДИАЛОГ ИСКУССТВ"  

18 марта – 12 апреля 2014 г. 

ЦТИ «Фабрика», зал «Оливье».

Открытие и презентация альбома 18 марта 2014 г. 19:00

Организатор: Azarnova Gallery&Projects

Куратор: Елена Быстричан