Алексей Таруц. Рейвы, на которых я не был

В рамках проекта «Большие надежды».

Много лет назад, в восьмидесятых, появился очень важный художник, со временем ставший классиком, и, как все классики, переставший быть интересным радикальной и критически мыслящей -художественной публике. Этот -художник — Билл Виола. Его ранние, почти нон-спектакулярные работы приучали зрителя быть предельно внимательным. Они объясняли смотрящему на экран, что, в отличие от фильмов Уорхола, где -действительно ничего не происходит, сюжетное действие здесь может быть скрытым, а весь -аттракцион заключается в том, чтобы его заметить. Позже (здесь мы должны согласиться, что визуальное искусство находится в авангарде креативных -индустрий) этот приём вошёл в обиход сначала европейского, а затем и голливудского кино, и далее — рекламы и телевидения. Этот аттракцион был недорогим, имел благородный интеллектуальный флёр и до какого-то момента работал бесперебойно. Сейчас, в зависимости от конкретной креативной индустрии и конкретного СМИ, этот приём встречается всё реже.

В так называемую многими постцифровую эпоху количество приёмов, направленных на привлечение внимания зрителя, либо, напротив, на целенаправленное его рассеивание в нужные -моменты, увеличивается в геометрической прогрессии. Появление целых структур горизонтальных СМИ и развитие социальных сетей позволяет «почти всем» стать свидетелями «почти всего», например, убийства оператора, взглядом которого вы смотрите на событие, пока оно не произошло. И вот эта доступность насилия заставляет производителей контента или нарушать дальнейшие табу, или поддерживать градус напряжения, даже находясь в фоновом режиме, иначе можно потерять аудиторию. Подобного рода конструирование событий как синдром постисторического режима проживания особенно ярко проявился совсем недавно, когда возможность моментально разделить чужой опыт и стать частью чьего-то нарратива была подкреплена высокой скоростью интернет-соединений. Об этих симптомах постисторического нарратива, способах его репрезентации, попытке критически осмыслить подходы к фиксации и документации события — выставка Алексея Таруца «Рейвы, на которых я не был». -Художника интересует здесь, каким образом предъявляется событие на экранах, есть ли позиция автора фиксируемого или её можно создать самому, и каким образом функционировать в пространстве бесконечных напряжённых катастроф, когда само понятие «катастрофа» становится обыденным и ничего не значащим, кроме тех или иных цифр и рейтингов, когда зрелищность уже не определяется наличием конфликта, а лишь степенью его медиализации. Каким образом формируется память индивида, не причастного к событию, и достаточно ли разделить это событие в пространстве восприятия и репрезентации, чтобы почувствовать, что ты всё же попал на «рейвы, на которых ты не был»?

Даты проведения: 21.07.2014 – 17.08.2014

Центральный Выставочный Зал «Манеж»

Адрес: Москва, Манежная пл., д. 1