Материальная культура

Период (1915-1920)

Предшественник конструктивизма, программа которого получит полное развитие в последующем десятилетии, Владимир Евграфович Татлин представляется главным лицом явления, названного "материальная культура". С негативной окраской это выражение использовал Казимир Малевич в характеристике того, что составляло полную противоположность его нефигуративному искусству. Поиски Татлина концентрируются вокруг проблем материала, объема и конструкции. Художник сформировался в кругах кубофутуристов, в 1914 году ездил в Париж, посетил мастерскую Пикассо, который в то время экспериментировал с объёмными коллажами. Вернувшись в Россию, он осуществил выбор материалов: железо, гипс, стекло, асфальт. Принципиальный набор ингредиентов был необычен для изящных искусств, что привело к замене понятия "композиция" другим - "конструкция". Замена симптоматична: теперь формы предопределены свойствами самих материалов в соответствии с их "истинностью", т.е. аутентичными свойствами. Это понятие в последствии конструктивисты заменили словом "фактура". От полнообъемных скульптур, Татлин перешел к выпуклым рельефам и далее к угловым контррельефам. Они составлялись из различных материалов и размещались в углу. Само название контррельеф, указывало на активное взаимодействие, игру с пространством. Это были первые шаги инсталляций, практика создания которых возникла в минимализме, а затем, в 90-е годы, превратившихся в преимущественный способ художественного высказывания. После пространственных опытов с контррельефами поиски Татлина были связаны с утилитарными и символическими функциями художественного произведения, что воплотилось в модели Монумента Третьего Интернационала.

Художник: Владимир Татлин (Vladimir Tatlin).

Выставки: 1915, Москва "Трамвай №5"; СПб, Галерея Н.Добычиной "0.10". Последняя футуристическая выставка".

См. также статьи: Абстрактное искусство, Конструктивизм и производственное искусство, Минимализм, Инсталляции.

Владимир Татлин "Модель монумента III Интернационала", 1919-1920. Открытие выставки в Академии художеств в Петербурге, 1920. Фотография эпохи. В соответствии с первоначальной идеей, башня была функциональным сооружением и в то же время, наделялась символическим и мемориальным смыслом монумента. В действительности Татлин задумал ее, как место заседаний Коминтерна. Модель сделана из дерева. Две конические спирали удерживаются центральной осью. Внутри сложно переплетающихся ферм, находятся четыре прозрачных геометрических объема. Предполагалось, что каждый объем будет двигаться со своей собственной скоростью. Цилиндр (место заседаний законодательной ассамблеи), поворачивается вокруг оси за год, пирамида (для исполнительной власти) - за месяц, высокий цилиндр (в нем размещены офисы прессы) - за день, а маленький шар на самом верху - оборачивается за час.