Евгений Наумов

В пространстве «Солодовня» до 17 ноября открыта выставка Аси Заславской «Природа будущего», в основу которой легла работа со случайно доставшимся ей архивом малоизвестного советского художника Геннадия Мишенева (1931-2013). Как художник может интерпретировать свидетельства работы и жизни другого художника и причем здесь культурная память? Разбиралась Полина Кондрякова.

Текст: Полина Кондрякова
Фото: Евгений Наумов

Основным направлением деятельности философов-постмодернистов стали концепции культуры модерности, которую они считали источником тоталитаризма, возникшего в первой половине XX века. Идея тотальности и тотальность идеи, которую, для общего блага, должен принять каждый член общества, до сих пор находят отражение в произведениях искусства. Последнюю часть серии своих статей Евгений Наумов посвящает метарассказов в культуре и искусстве XX века. Станет ли постмодерность еще одним из этих глобальных нарративов?

Приходишь, бывает, на выставку современного искусства в музей современного искусства, чтобы посмотреть современное искусство, а там — сюрреализм, живописная абстракция или даже кубизм. То есть, художественные практики шестидесятилетней, а то и столетней давности. Или наоборот, ожидаешь произведений обладающих эстетической составляющей, а видишь скучную повестку про феминизм, государство, репрессии в прошлом и настоящем. В таких ситуациях часто можно слышать упреки в сторону философии постмодернизма и эпохи постмодерна, дескать, пришел Деррида и все испортил.